Tip:
Highlight text to annotate it
X
ספר שלישי. פרק II.
ממעוף הציפור של פריז.
ניסינו רק לשחזר, לטובת הקורא, כי הכנסייה להערצה של
Notre-Dame de Paris.
יש לנו ציין בקצרה את חלק הארי של יפהפיות, אשר היה ברשותו של
במאה החמש עשרה, ואשר היא חסרה היום, אך הסרנו את המנהל
דבר - את התצוגה של פריז שהייתה אז להיות שהתקבלו בפסגות המגדלים שלה.
זה היה, למעשה, - כאשר, לאחר זמן רב גישש דרכו של אחד מהם הספירלה כהה אשר
בניצב מפלח את הקיר עבה של מגדלי פעמונים, אחד יצא, סוף סוף
בבת אחת, על אחת הפלטפורמות נשגבים
מוצפת אור ואוויר, - זה היה, למעשה, תמונה נאה אשר פרושים, על
כל הצדדים בבת אחת, לפני העין, מחזה מיוחדת במינה, אשר אלה
הקוראים שלנו, אשר התמזל מזלי
לראות את העיר כולה גותית, מלאה, הומוגנית, - מעטים מהם עדיין נשארים,
נירנברג בבווריה ויטוריה בספרד, - יכול בקלות ליצור רעיון, או אפילו
דגימות קטנות יותר, ובלבד שהם
במצב השתמרות טוב, - Vitre בבריטני, נורדהאוזן בפרוסיה.
פריס של 350 שנה - פאריס של המאה החמש עשרה -
כבר היתה עיר ענקית.
אנו הפריזאים בדרך כלל לטעות כמו אל הקרקע שבה אנו חושבים שיש לנו
צבר, מאז בפריז לא גדל הרבה מאז ימיו של לואי XI יותר משליש.
הוא איבד בוודאי יותר מאשר יופי צברה בגודל.
פריז היתה לידתה, כפי שהקורא יודע, באי הישן של העיר אשר
צורת בעריסה.
גדיל של האי היה קיר הגבול הראשון שלה, הסיין החפיר הראשון שלה.
בפריז נשארה במשך מאות רבות במצב האי שלה, עם שני גשרים, אחד על
בצפון, אחרים בדרום וכן שני ראשי גשר, שהיו באותו זמן
השערים שלו ומבצרים שלה, - גרנד-
שטלה על הגדה הימנית, Petit-שטלה משמאל.
לאחר מכן, מיום מלכי המרוץ הראשון, פריז, להיות cribbed מדי
כלוא בתוך האי שלה, יכולים לחזור לשם, חצה את המים.
ואז, מעבר גרנד, מעבר שטלה-פטיט, עיגול הראשון של קירות
המגדלים החלו להפר הארץ על שני הצדדים של הסיין.
כמה שרידי המתחם העתיק הזה עדיין נשאר במאה האחרונה; היום,
רק הזיכרון של זה שמאל, פה ושם המסורת, Baudets או Baudoyer
השער, "פורט Bagauda".
לאט לאט, הגאות של בתים, דחף תמיד מהלב של העיר
כלפי חוץ, גולש, אוכלת, לובשת משם, מטשטש את הקיר הזה.
פיליפ אוגוסטוס עושה בסכר חדש בשביל זה.
הוא כולא בפריז שרשרת מעגלית של מגדלים גדולים, הן נשגבים מוצק.
במשך תקופה של יותר ממאה שנה, בתי העיתונות על זה, לצבור,
ולהעלות את הרמה שלהם באגן זה, כמו מים למאגר.
הם מתחילים להעמיק, הם ערימה הסיפור על הסיפור, הם על הר אחד את השני, הם
גוש ושוב בראש, כמו כל צמיחה רוחבית דחוס, ואין יריבות
כמו אשר יהיה דחף את הראש שלה מעל
שכנים, למען מקבל קצת אוויר.
הרחוב זוהר צר יותר ויותר, כל חלל הוא המום ונעלם.
הבתים לזנק סוף סוף את החומה של פיליפ אוגוסטוס, ולפזר בשמחה על
רגיל, ללא צו, וכל באלכסון, כמו נמלטים.
שם הם שמים את עצמם בכנות, לחתוך את עצמם הגנים מן השדות
לקחת בקלות שלהם.
עם תחילת 1367, העיר מתפשטת במידה כזו לפרברים, כי חדש
הקיר הופך הכרחי, במיוחד על הגדה הימנית, צ'רלס ו 'בונה אותו.
אבל עיר כמו פריז היא תמיד גוברת.
זה רק בערים כזה להיות בירות.
הם המשפכים, שלתוכו כל גיאוגרפי, פוליטי, מוסרי,
רוחני מים שופך מדינה, כל המדרונות הטבעיים של אנשים, לשפוך; בארות
של התרבות, כביכול, וגם
הביוב, שם מסחר, תעשייה, מודיעין, האוכלוסייה, - כל זה מוהל,
כל החיים, כל אשר נשמת האומה, מסננים צוברת ללא הרף,
טיפה אחר טיפה המאה, המאה.
אז צ'ארלס של ו 'קיר סבלו גורל של פיליפ אוגוסטוס.
בסוף המאה החמש עשרה, בצעדים Faubourg על פני זה, עובר מעבר
זה, והוא פועל יותר.
בשנת השש עשרה, נראה בבירור נסיגה, כדי לקבור את עצמה עמוק
עמוק בעיר העתיקה, היה כל כך עבה העיר החדשה כבר הפך מחוצה לה.
לכן, עם תחילת המאה החמש עשרה, שם הסיפור שלנו מגלה לנו, היה בפריז כבר
גדולה מדי בשביל שלושה מעגלים קונצנטריים של קירות, אשר מימי יוליאנוס
הכופר, קיים, כביכול, של נבט ב
גרנד-שטלה ואת Petit-שטלה.
העיר האדירה היה סדוק, ברצף, מתחמים ארבעת הקירות, כמו ילד
גדל גדול מדי עבור בגדיו של השנה שעברה.
תחת לואיס XI. לים, זו של בתי נתפס להיות פירסינג במרווחים על ידי מספר
קבוצות של מגדלים הרוסים, מן הקיר העתיק, כמו פסגות הגבעות
הצפה, - כמו האיים של פריס הישנה שקועה מתחת החדש.
מאז אותו זמן בפריס עבר עוד שינוי, למרבה הצער עבור
העיניים שלנו, אבל זה עבר רק קיר אחד יותר, זה של לואי החמישה עשר, זה עלוב.
קיר של בוץ ריר, ראוי למלך
מי בנה אותו, ראוי של המשורר אשר שרו את זה, -
לה מור murant בפריז לקרוע בפריז murmurant .*
* דפון קיר בפריז עושה למלמל בפריז.
במאה החמש עשרה, פריז חולקה לשלושה עדיין ברורים לחלוטין ו
ערים נפרדות, שלכל אחד מהם הפרצוף שלו, המומחיות שלו, שלה
נימוסים, מנהגים, זכויות, היסטוריה: העיר, האוניברסיטה, העיר.
סיטי, אשר כבשה את האי, הוא העתיק ביותר, הקטן ביותר, ואת
אמו של השניים האחרים, צפוף בין אותם כמו (אנו עשויים להיות חנינה
השוואה) זקנה קטנה בין שתי עלמות גדול ונאה.
האוניברסיטה כיסו את הגדה השמאלית של הסיין, מן טורנל אל הטור דה
Nesle, נקודות אשר מתאימות בפריס של היום ל, אחד לשוק היין,
אחרים מנטה.
הקיר שלה כללה חלק גדול רגיל שבו ג'וליאן בנה אמבטיות חמות שלו.
הגבעה של Sainte-Genevieve היה מוקף בו.
נקודת השיא של לטאטא זה הקירות היה השער האפיפיור, כלומר,
ליד האתר הנוכחי של הפנתיאון.
העיירה, שהיה הגדול מבין שלושת שברים של פריז, החזיק נכון
הבנק.
הרציף שלה, שבור או קטע במקומות רבים, רץ לאורך נהר הסיין, מן הסיור
דה בילי אל דו סיור בואה, כלומר, מן המקום שבו אסם
עומד היום, לאתר הנוכחי של גני הטיולרי.
אלה ארבע נקודות, שם הסיין הצטלבו הקיר של הבירה,
טורנל ואת הטור דה Nesle מימין, הטור דה בילי דו סיור
Bois בצד שמאל, נקראו טרום בהחלט, "ארבעת המגדלים של פריז".
העיר פלש עדיין יותר בהרחבה על שדות מאשר לאוניברסיטה.
נקודת השיא של חומת העיר (זו של צ'רלס ו ') היה בשערי
סן דני ו - סן מרטין, שמצבם לא השתנה.
כפי שאמרנו זה עתה, כל אלה שלוש חטיבות רבה של פריז היתה עיר, אבל
מיוחד גם לעיר להיות שלם, עיר אשר לא יכול להסתדר בלי השני
השניים.
לפיכך שלושה היבטים שונים לחלוטין: כנסיות נפוצו בעיר, ארמונות, ב
העיר; ומכללות, באוניברסיטה.
הזנחת כאן originalities, בעל חשיבות משנית הישן בפריז, ואת
תקנות קפריזית לגבי כבישים ציבוריים, נוכל לומר, מנקודת מבט כללית
מבט, לוקח ההמונים בלבד וכל
הקבוצה, בתוך הכאוס הזה של שיפוט קהילתית, שהאי שייך
הבישוף, הבנק הזכות פרובוסט של הסוחרים, הבנק נותר
רקטור; על כל פסק פרובוסט של פריז, לא מלכותית פקיד העירייה.
העיר היתה Notre-Dame; העיר, הלובר דה מלון Ville;
אוניברסיטת הסורבון.
העיירה בשווקים (Halles); העיר, בית החולים; האוניברסיטה,
Pre-aux-האינטלקטואלים.
עבירות שבוצעו על ידי החוקרים על הגדה השמאלית נשפטו בבתי המשפט על
האי, ונענשו על הגדה הימנית לעבר למונפוקו, אלא אם כן הרקטור,
תחושה האוניברסיטה להיות חזק
מלך חלש, התערבו, כי זה היה הזכות של התלמידים להיתלות על שלהם
מטעמים משלו.
חלק גדול יותר של הרשאות אלה, אפשר לציין בדרך אגב, והיו
חלק אפילו טוב יותר מאשר האמור לעיל, היה סחטו מן המלכים על ידי מרידות
מרידות.
זהו מהלך הדברים מימים ימימה; המלך רק מרפה כאשר
אנשים דמעה.
יש שכר בן אשר מעמידה את העניין בתמימות: אפרופו נאמנות:
Fidelitas Civibus ב reges, quoe tamen aliquoties seditionibus interrypta, multa
peperit privileyia.
במאה החמש עשרה, הסיין טובל וחמישה איים בתוך חומות של פריז:
Louviers האי, שם היו אז עצים, שבו אין עוד
שום דבר מלבד עץ; l'Ile aux Vaches, ו
l'Ile Notre-Dame, הן שומם, למעט בית אחד, הן נחלות של
הבישוף - במאה השבע עשרה, אי בודד הוקמה מתוך שני אלה,
אשר נבנה על בשם l'Ile Saint-
לואי ה -, ולבסוף העיר, ובשלב שלה, איון קטן המכרז פרה, אשר
לאחר מכן נבלע תחת פלטפורמה של פונט נף.
העיר לאחר מכן היו חמישה גשרים: שלושה בצד ימין, Pont Notre-Dame, ואת
Pont au Change, אבן, aux פונט Meuniers, עץ, שני משמאל,
Petit Pont, אבן, Pont Saint-Michel, עץ; כל עמוסה בתים.
האוניברסיטה שישה שערים, שנבנה על ידי פיליפ אוגוסטוס, היו, החל
לה טורנל, Porte Saint-ויקטור, Bordelle פורט, את פורט Papale, Porte
סן ז'אק, Porte Saint-Michel, פורט סן ז'רמן.
העיירה היו שישה שערים, שנבנה על ידי צ'ארלס החמישי; עם תחילת הטור דה בילי הם
היו: Porte Saint-Antoine, דו Porte הבית, Porte Saint-Martin, Porte
סן דני, מונמארטר פורט, את פורט סנט אונורה.
כל השערים הללו היו חזקות, גם נאה, אשר אינה גורעת
כוח.
חפיר גדול, עמוק, עם הנוכחית נמרצת במהלך המים גבוהה של החורף, שטוף
הבסיס של הקיר מסביב לפריז; הסיין מרוהט המים.
בלילה, השערים היו סגורים, הנהר הורחק בשני הקצוות של העיר עם
שרשראות ברזל ענק, בפריז ישנו בשלווה.
מ ממעוף הציפור, שלושת המבורגרים, העיר, העיר, והאוניברסיטה,
כל אחד הציג את העין פקעת בלתי נפרד רחובות סבוך אקסצנטרי.
עם זאת, ממבט ראשון, אחד מוכר את העובדה כי שלושת
שברי נוצר אך גוף אחד.
אחת נתפס מיד שלושה רחובות מקבילים ארוך, רצוף, באין מפריע,
חוצים, כמעט בקו ישר, כל שלוש הערים, מקצה אחד לקצה האחר;
מצפון לדרום, בניצב, כדי
הסיין, אשר קשרו אותם ביחד, התערבבו להם, חדורים אותם זה בזה,
מזג בעירוי האנשים ללא הרף, מן האחד אל השני,
גרם אחד מתוך השלושה.
הראשון של רחובות אלה רץ מן Porte Saint-Martin: זה נקרא רחוב
סן ז'אק באוניברסיטה, Rue de la Juiverie בעיר, Rue Saint-Martin ב
העיר, הוא חצה את המים פעמיים, תחת
את שמו של פון פטיט ואת Pont Notre-Dame.
השני, אשר נקרא Rue de la Harpe על הגדה השמאלית, Rue de la
Barillerie באי, Rue Saint-Denis על הגדה הימנית, Pont Saint-Michel על אחד
זרוע של נהר הסיין, Pont au Change על
אחרים, רץ מן Porte Saint-Michel באוניברסיטה, אל פורט סן דני ב
העיר.
עם זאת, תחת כל השמות הללו, לא היו אלא שני רחובות, רחובות, הורה, שהניבו
רחובות - שני העורקים של פריז.
כל הוורידים אחרים של העיר או משולשת נגזר האספקה שלהם מהם או
רוקן לתוכם.
עצמאי של שני הרחובות הראשיים, פירסינג בפריז לחלוטין ב
רוחב היריעה כולה שלה, מצד לצד, המשותף ההון כולו, העיר
באוניברסיטה היו גם כל הגדולים שלה
רחוב מיוחד, שנמשך לאורכם של אותם במקביל הסיין, חיתוך, כפי
עבר, בזווית ישרה, שני כבישים עורקיים.
לכן, בעיר, אחד ירד בקו ישר מן Porte Saint-Antoine
אל פורט סנט אונורה, באוניברסיטת מן Porte Saint-Victor עד
פורט סן ז'רמן.
אלה שני הצירים גדול שנחצה על ידי שני הראשונים, יצרו את הבד על
אשר נחו, עם קשרים ועם הצטופפו על יד כל, רשת סבוכה של
ברחובות פריז.
בכל תוכנית מובנת של רחובות אלה, אחד מכובד כמו כן, על
מסתכל בתשומת לב, שני אשכולות של רחובות גדולים, כמו אלומות מוגדל של תבואה,
אחד באוניברסיטה, השני
טאון, אשר פרושים בהדרגה גשרים אל השערים.
יש עקבות של תוכנית זו גיאומטריות עדיין קיימים היום.
עכשיו, מה היבט עשה זאת נוכח כולו, כאשר, כפי שנצפו מהפסגה של
מגדלי נוטרדאם, ב 1482? זה ננסה לתאר.
עבור הצופה שהגיע מתנשף, על כי השיא, זה היה הראשון מסנוור
מבט מבלבל של גגות, ארובות, רחובות, גשרים, מקומות, צריחים, מגדלי פעמונים.
הכל נראה לעין בעת ובעונה אחת: גמלון מגולף, גג מחודד, הצריחים
תלוי בזווית של הקירות; הפירמידות אבן המאה הי"א,
צפחה אובליסקים של החמש עשרה, העגול,
המגדל חשוף של העופל לשמור, מגדל מרובע, הסתבכה הכנסייה; הגדול
ואת הקטנים, מסיבי האווירי.
עין היה, במשך זמן רב, איבדה לחלוטין במבוך הזה, שבו לא היה שום דבר
שלא להחזיק המקוריות שלה, הסיבה שלה, הגאון שלה, היופי שלה, - שום דבר
שלא להמשיך מן האמנות; בתחילת
עם הבית הקטן, עם צבוע שלה מגולף הקדמי, עם קורות חיצוני,
הדלת אליפטי, עם סיפורים מקרין, אל הלובר המלוכה, אשר לאחר מכן היה
העמודים של המגדלים.
אבל אלה ההמונים העיקריים שהיו אז להבדיל כאשר העין
התחילו להרגיל את עצמו ההמולה הזאת של המבנים.
ראשית, העיר .-- "האי של העיר", כפי Sauval אומר, שלמרות
של מחרוזת מבולבל שלו, לפעמים יש כאלה הופך מאושר הביטוי - "האי
העיר מורכבת כמו ספינה גדולה, תקוע
בבוץ שרטון לרוץ הנוכחי, סמוך למרכז הסיין. "
הסברנו בדיוק את זה, במאה החמש עשרה, זו הספינה עגנה
על שתי גדות הנהר על ידי חמישה גשרים.
צורה זו של ספינה פגע גם הסופרים אבירים, כי זה מזה, ועל
לא מהמצור על ידי הנורמנים, כי הספינה אשר לקישוט את המגן הישן של פריז,
מגיע, על פי Favyn ו Pasquier.
מבחינתו שמבין איך לפענח אותם, שלטי יוחסין הם אלגברה,
שלטי יוחסין יש לשון.
ההיסטוריה של המחצית השנייה של ימי הביניים נכתב יוחסין
מיסבים, - את המחצית הראשונה הוא הסמליות של הכנסיות הרומית.
הם כתב החרטומים של הפיאודליזם, מצליחה אלה של תיאוקרטיה.
כך העיר הראשונה הציגה את עצמה לעין, עם החמור שלו במזרח, שלה
חרטום מערבה.
בפנותו אל החרטום, אחד היה לפני אחד עדר ספור של גגות העתיקה,
אשר על מקושת רחב האפסיס להוביל מכוסה של מכנסיית סנט שאפל, כמו
ירכיים של פיל עמוסה המגדל שלו.
רק כאן, מגדל זה היה הנועז ביותר, הפתוח ביותר, ביותר
המגדל מעוטר עבודתו של הממשלה בונה אי פעם לתת הצצה בשמים דרך קונוס שלה
של תחרה.
מול נוטרדאם, וקרוב מאוד בהישג יד, שלושה רחובות פתחה לתוך
הקתדרלה לכיכר, - כיכר יפה, עם ציפוי של בתים עתיקים.
לאורך הצד הדרומי של המקום הזה כפוף חזית מקומט קודר של מלון
Dieu, ועל הגג שלה, אשר נראה מכוסה יבלות pustules.
לאחר מכן, בצד ימין ועל שמאל, ממזרח למערב, בתוך קיר של העיר,
אשר עדיין התכווץ כך, עלה מגדלי הפעמונים של הכנסיות ואחת ועשרים שלה, של
כל תאריך, של כל צורה, בכל גודל,
מן המגדל נמוך wormeaten של סן דני du Pas (Carcer Glaueini) ל
מחטים דקים של Saint-Pierre aux Boeufs ו סנט לאנדרי.
מאחורי כנסיית נוטרדאם, את הסטיו וגלריות הגותית שלה פרושות כלפי
בצפון; מדרום, ארמון חצי רומן של הבישוף, ממזרח, המדבר
נקודה של השטח.
בתוך ההמון הזה של בתים העין להבחין גם, על ידי עבודה פתוח נשגבים
mitres אבן אשר לאחר מכן הוכתר הגג עצמו, אפילו את החלונות גבוהות ביותר
הארמון, מלון ניתנה על ידי העיר,
תחת שארל השישי, כדי יובנל דז אורסן;. קצת הלאה משם את המגרש מכוסה שופך
שוק Palus; ברבעון אחר עדיין האפסיס החדש של סן ז'רמן le
וייה, התארך בשנת 1458, עם קצת
aux Rue Febves, ואז, במקומות, כיכר הומה אנשים, עמוד הקלון,
הוקם בפינת רחוב, קטע משובח של המדרכה של פיליפ
אוגוסטוס, מפואר מסמן, מחורץ
עבור רגלי הסוסים, באמצע הכביש, כך קשה להחליף את
המאה השש עשרה על ידי אבני אומלל, כינה את המדרכה "של
הליגה: "חצר אחורית נטושה, עם
אחד מאותם צריחים מדרגות שקופות, כגון הוקמו חמישה עשר
במאה, אחד מהם הוא עדיין להיראות ברחוב דה בורדונה.
לבסוף, בחלק הימני של מכנסיית סנט שאפל, מערבה, דה פאלה
השופט נח קבוצה של מגדלי בקצה של המים.
סבך של גנים של המלך, אשר כיסו את נקודת המערבי של העיר,
רעולי פנים דו איילנד Passeur.
באשר למים, מהפסגה של מגדלי נוטרדאם כמעט לא ראיתי אותו, על
משני צדי העיר; הסיין הוסתר על ידי גשרים, גשרים על ידי בתי.
וכאשר במבט עבר גשרים אלה, אשר היו גגות ירוקים בעליל, שניתנו
עבש בטרם עת על ידי אדים מן המים, אם זה היה מכוון שמאלה,
כלפי האוניברסיטה, המבנה first
אשר פגעו זה היה צרור גדול, נמוך של המגדלים, פטיט-שטלה, אשר מפהק
השער טרף את סופו של Petit-Pont.
ואז, אם התצוגה רץ לאורך הגדה, ממזרח למערב, מן טורנל אל
טור דה Nesle, הייתה שרשרת ארוכה של בתים, עם קורות מגולף, ויטראז'ים,
חלונות, כל הסיפור הבולט מעל כי
מתחתיה, זיגזג אינסופי של גמלוני בורגני, נקטע לעתים תכופות
פיו של רחוב, וגם מעת לעת גם בחזית או זווית ענק
אחוזת אבן, נטעו בנוח, עם
בתי המשפט וגנים, כנפיים מבנים מנותק, בתוך ההמון הזה צפוף
בתים צרים, כמו ג'נטלמן גדול בקרב קהל של כפריים.
היו שם חמישה או שישה ארמונות אלה על המזח, מבית לוריין, אשר
משותף עם Bernardins המתחם המפואר הסמוך טורנל, אל
מלון דה Nesle, שעיקר מגדל הסתיים
גגות פריז, ואשר הצביע היו בעמדה, במהלך שלושת החודשים של השנה,
כדי להסיג גבול, עם המשולשים השחורים שלהם, על דיסק שני של השמש השוקעת.
זה הצד של הסיין היה, לעומת זאת, בנק מרכנתיל לפחות של השניים.
סטודנטים מרוהט יותר קהל ורעש שם יותר אומנים, ולא היה
לא, שצריך לדבר, כל הרציף, למעט מן Pont Saint-Michel על הטור דה
Nesle.
שאר גדת הסיין היה עתה גדיל עירום, כמו מעבר
Bernardins, שוב, המון בתים, עומד עם הרגליים במים, כמו
בין שני גשרים.
היתה מהומה גדולה של הכובסות, הם צרחו, ודיברנו, ושרנו מ
מבוקר עד ערב לאורך החוף, והיכו הרבה פשתן שם, בדיוק כמו
בימינו.
זה לא פחות של gayeties של פריז.
אוניברסיטת הציגו מסה צפופה לעין.
מקצה אחד לשני, זה היה הומוגני וקומפקטי.
אלף גגות, צפופה, זוויתי, נאחזים זה בזה, מורכב, כמעט
כל אלמנט גיאומטרי זהה, הציע, כאשר צפו מלמעלה ההיבט,
התגבשות של חומר זהה.
גיא קפריזית של רחובות לא לחתוך את זה בלוק של בתים לתוך מדי
מידתית פרוסות.
42 מכללות היו מפוזרים על באופן שווה למדי, והיו
כמה מקום.
פסגות מגוון ומשעשע של אלה המבנים היפים היו תוצר של
באמנות כמו גגות פשוטה שבה הם החטיא את המטרה, והם, למעשה, רק
הכפלה של הכיכר או הקוביה של הדמות גיאומטריות אותו.
לפיכך הם מסובכים אפקט כולו, מבלי להפריע את זה; הושלמה, ללא
עומס זה.
גיאומטריה היא הרמוניה. כמה ארמונות בסדר פה ושם עשה
מתאר מפואר נגד בעליות גג הציורית הגדה השמאלית.
הבית של Nevers, הבית של רומא, את ביתו של ריימס, אשר נעלמו;
מלון דה קלוני, אשר עדיין קיים, עבור נחמה של האמן, ואשר מגדל
נשללה כל כך בטיפשות של הכתר שלה לפני כמה שנים.
קרוב ל קלוני, כי בארמון הרומית, עם קנס קשתות עגולות, היו פעם אמבטיות חמות
של ג'וליאן.
היו מנזרים רבים, של יופי אדוק יותר, של גדלות חגיגי יותר
הפאר, אך לא פחות יפה, לא מפואר פחות.
אלה לראשונה תפס את העין היו Bernardins, עם שלושת ילדיהם מגדלי פעמון;
Sainte-Genevieve, אשר מגדל מרובע, אשר עדיין קיים, גורם לנו להצטער על מנוחה;
בסורבון, וחצי, במכללה half מנזר, של
אשר ראוי להערצה כך התווך שורד; מנזר מרובע קנס של
Mathurins, השכן שלו, את מנזר סן בנואה, בתוך שקירותיו להם
היה לי זמן עד חלוק תיאטרון, בין
המהדורות השביעית והשמינית של הספר הזה; Cordeliers, עם שלושת ילדיהם
גמלונים סמוך עצום; אוגוסטין, אשר חן מגדל נוצר, לאחר סיור
דה Nesle, denticulation השני בצד הזה של פריז, החל במערב.
המכללות, שהן, למעשה, את הטבעת ביניים בין המנזר לבין
את העולם, להחזיק את עמדת ביניים בסדרה המונומנטלית בין מלונות
את המנזרים עם חומרת מלא
, אלגנטיות פיסול מסוחררת פחות הארמונות, הארכיטקטורה פחות חמור
המנזרים.
למרבה הצער, כמעט דבר שרידים של מונומנטים אלה, שבו אמנות גותית בשילוב
עם כל כך פשוט, איזון העושר במשק.
הכנסיות (והם היו רבים מפואר באוניברסיטה, והם היו
ציון שם גם בכל הגילאים אדריכלות, מן הקשתות סבב
סנט ג'וליאן את קשתות מחודדות של
סנט סברין), הכנסיות שלטו כולה; ו, כמו הרמוניה יותר זה
המסה של הרמוניות, דקרו ברצף מהיר את העבודה לפתוח מרובים של
גמלונים עם צריחים חתוכים, עם הפתוח עבודה
פעמון מגדלים, עם צריחים דקים, אשר היה גם קו רק מפואר
הגזמה של זווית חריפה של הגגות.
הקרקע של האוניברסיטה היה הררי, הר סנט ז'נבייב יצרו עצומה
התל מדרום, וזה היה מחזה לראות מהפסגה של Notre-Dame איך זה
קהל של רחובות צרים ומפותל (אל
היום הרובע הלטיני), אלה אשכולות של בתים, אשר פרושים לכל כיוון
מהחלק העליון של רוממות זו, זירז את עצמם הפרעה, וכמעט
בניצב ויורדת מצלעותיו, כמעט
לשפת המים, לאחר האוויר, חלק, אחרים נפילה של מטפסים שוב,
כל מחזיק אחד לשני.
שטף מתמשך של אלף נקודות שחורות אשר עברו זה על המדרכות
עשה את המהלך הכל מול העיניים: זה היה לראות את האוכלוסייה ובכך מ מונפת
מרחוק.
ולבסוף, את המרווחים של גגות אלו, של המגדלים הללו, של תאונות אלה של
המבנים ספור, אשר כפוף והסתחרר, משוננים אקסצנטרי כך
באופן הקו הקיצוני של האוניברסיטה,
אפשר לראות בחטף, פה ושם, של מרחב גדול של אזוב קיר גדל, עבה,
מגדל עגול, שער העיר, חרכים, הצללה ושוב את המבצר, זה היה
הקיר של פיליפ אוגוסטוס.
מעבר, השדות נצצו ירוק; מעבר, נמלטו כבישים, שלאורכו פזורים
בתים נוספים פרברי מעטים, שהפכו נדירים יותר הם הפכו יותר
רחוק.
חלק faubourgs אלה היו חשובים: היו, קודם, החל לה
טורנל, Bourg Saint-ויקטור, עם הגשר שלה ארכי על Bievre, המנזר שלה
איפה אפשר לקרוא את הכתובת של לואי
le גרוס, epitaphium Ludovici גרוסי, וכנסייה עם מגדל מתומן, ולצדו
עם ארבעה מגדלי פעמון קטן של המאה הי"א (אחד דומה ניתן לראות
ב Etampes, זה לא נהרס עדיין); הבא,
Bourg Saint-מרסו, אשר כבר שלוש כנסיות ואחד המנזר, ואז,
עוזב את הטחנה של Gobelins ו מארבעת קירותיו הלבנים בצד שמאל, היתה
Faubourg Saint-Jacques עם יפה
צלב מגולף בכיכר שלה; כנסיית סן ז'אק du Haut-Pas, שהייתה אז
גותית, הצביע, מקסים, Saint-Magloire, אולם תווך קנס של המאה הי"ד,
נפוליאון אשר הפך מתבן;
Notre-Dame des Champs, שם היו פסיפסים ביזנטיים, ולבסוף, לאחר
השאיר אחריו, מלאים בארץ, מנזר דה Chartreux, מבנה עשיר
עכשווי עם דה פאלה המשפטים,
עם הגן הקטן מחולק לתאים, ועל חורבותיה של רדוף
Vauvert, עין נפל, מערבה, על שלושת המגדלים הרומית של סן ז'רמן דה
פרה.
Bourg סן ז'רמן, כבר קהילה גדולה, נוצרו עשרה או עשרים ברחובות
ב האחורי; מגדל פעמון מחודד של סן סולפיס המסומנים פינה אחת של
העיירה.
סגור ליד אותו לאחד descried המתחם מרובע של הוגן של
סן ז'רמן, שבה השוק נמצא היום, ולאחר מכן בסד של אב המנזר, יפה
מגדל עגול קטן, גם עם כתרים
עופרת חרוט: מפעל לבנים היה בהמשך, ואת דו פור, אשר הובילה את
במאפייה משותף, הטחנה על תלולית שלה, והבית לזר, בית קטנטן,
מבודדים ראה וחצי.
אבל זה שמשך את העין יותר מכל, ותיקנו אותה במשך זמן רב על כי
נקודה, היה המנזר עצמו.
זה בטוח כי זה מנזר, אשר היה אוויר גדול, הן בכנסייה והן
seignory; כי ארמון מנזר, שבו הבישופים של פריז לספור את עצמם מאושרים
אם הם יכולים לעבור את הלילה, כי
חדר האוכל, שעליו האדריכל העניק את האוויר, את היופי, ואת ורד
חלון של קתדרלה, כי התפילה אלגנטי של הבתולה, כי המעונות מונומנטלי;
אלה גנים גדולים, כי portcullis; כי
הגשר, כי המעטפה החומה של אשר מחורצים לעין ירק של
כרי הדשא שמסביב; אלה חצרות, שם הבהיק גברים נשק, התערבבו
עם הזהב מתמודדת; - כל מקובצות
התקבצו כשלושה הצריחים נשגבים, עם קשתות עגולות, נטוע היטב על גותי
האפסיס, עשה דמות מפואר נגד האופק.
כאשר, באריכות, לאחר שקלה האוניברסיטה במשך תקופה ארוכה, הפכת
לעבר הגדה הימנית, לכיוון העיר, את אופיה של המחזה היה בפתאומיות
שינו.
העיר, למעשה הרבה יותר גדול מאשר באוניברסיטה, היה גם פחות יחידה.
במבט ראשון, אפשר היה לראות שזה היה מחולק ההמונים הרבים, במידה יוצאת דופן
נפרדים.
ראשית, אל מזרחה, בחלק זה של העיר, אשר עדיין לוקח את שמה מן
בצה Camulogenes שם קיסר מסובכת, היתה ערמה של ארמונות.
הבלוק הוארך עד קצה המים מאוד.
ארבעה מלונות רציף כמעט, Jouy, סנס, Barbeau, הבית של המלכה, שיקוף
פסגות צפחה שלהם, שבור עם צריחים דקים, בסיינה.
ארבעת המבנים מילאו את החלל מן Rue des Nonaindieres, אל המנזר של
Celestins, אשר בחן הצריח הקלה בקו שלהם הגמלונים
האשנבים.
כמה עלוב, הבקתות ירקרק, תלוי מעל המים מול אלה מפואר
מלונות, לא מנעו אחד מן לראות את זוויות קנס של חזיתות שלהם, גדול שלהם,
מרובע החלונות עם אבן mullions, שלהם
מרפסות הצביע עמוסה עם פסלים, את קווי המתאר חיה של הקירות שלהם, תמיד
חד משמעית, וכל אלה תאונות מקסים של ארכיטקטורה, אשר גורמות אמנות גותית אל
יש את האוויר של תחילת מחדש שילובים עם כל אנדרטה.
מאחורי ארמונות אלה, הוארך לכל הכיוונים, שבור עכשיו, מגודר,
חרכי ירי כמו מצודה, עכשיו מוסווית על ידי העצים הגדולים כמו במנזר קרטוסי,
המתחם עצום של רב צורות כי
פלאי מלון דה סנט פול, שם מלך צרפת ברשותו אמצעי
לינה להפליא עשרים ושנים שרי בדרגת Dauphin ואת הדוכס
בורגונדי, עם ביתיות שלהם שלהם
סוויטות, בלי לספור האדונים גדול, הקיסר כשהוא בא להציג בפריז,
ואת אריות, שהיה מלון נפרדים שלהם במלון המלוכה.
נניח כאן כי בדירה של הנסיך היה מורכב אז לא פחות מאחת עשרה
חדרים גדולים, מבית הבליעה של המדינה התפילה, שלא לדבר על גלריות,
אמבטיות, אמבטיות אדים, ושאר "מיותרים
מקומות ", שבה כל דירה נקבע, שלא לדבר על פרטי
גנים עבור כל האורחים של המלך, שלא לדבר על מטבחים, במרתפים,
המשרדים המקומיים, ובחדרי האוכל הכללית
של הבית, עופות, מטרים, שם היו 22 מעבדות כללי,
מ bakehouses אל מרתפי יין, משחקים של אלף מיני טניס, קניונים,
רכיבה על הטבעת; כלובי,
בריכות דגים, menageries, אורוות, אסמים, ספריות, מאגרי הנשק ואת היציקה.
זה מה ארמון המלך, הלובר, דה מלון סנט פול היה אז.
עיר בתוך עיר.
ממגדל איפה אנחנו ממוקמים, מלון סנט פול, כמעט מוסתר למחצה על ידי
ארבעה בתים גדולים אשר דיברנו פשוט, עדיין ניכר מאוד
נפלא מאוד לראות.
אפשר להבחין שם, טוב מאוד, אם כי מאוחדת בחוכמה עם המנהלת
הבניין על ידי גלריות ארוכים, עמוסים זכוכית צבועה ועמודות רזה,
שלושה בתי מלון אשר היה צ'ארלס ו '
התמזגה עם ארמונו: הוטל דו פטי-Muce, עם מעקה אוורירי, אשר
נוצר גבול חינני על הגג שלו; מלון של אבה דה סן מור, בעל
יוהרה של מבצר, מגדל גדול,
machicolations, פרצות, שבכות ברזל, ושוב הדלת סכסון גדול, יוחסין
מיסבים של הכומר, בין שתי mortises של הגשר, מלון של
הרוזן ד 'Etampes, אשר העופל לשמור,
הרס בפסגה, היה מעוגלות מחורצים כמו מסרק של תרנגול, פה ושם,
שלושה או ארבעה עצי אלון עתיקים, ויצרו יחד ציצת ככרוביות עצום;
gambols של ברבורים, במים הצלולים של
בריכות דגים, כל קפלי אור וצל, חצרות רבים אשר אחד נגלה
פיסות ציורית; מלון של האריות, עם קשתות נמוכות שלה הצביע על קצר,
עמודי סכסון, שבכות ברזל שלה שלה
שאגה תמידית; ירי למעלה ככלל, בקנה מידה של הצריח מקושט
אווה מריה; משמאל, הבית של מכללה של פריז, מוקף על ידי ארבעה קטן
מגדלים, מחורץ בעדינות, באמצע;
בקצה, את מלון סנט פול, שצריך לדבר, עם כפול שלה
חזיתות, enrichments רצופים שלה מימי שארל החמישי, היברידית
בליטות, שבה מפואר של
אדריכלים היה טעון זה במהלך שתי המאות האחרונות, עם כל אפסיסים של שלו
הקפלות, כל הגמלונים של גלריות שלה, אלף weathercocks במשך ארבע רוחות,
ו שלה שני מגדלים רציף נשגבים, אשר
הגג המשופע, מוקפת החומות בבסיסו, נראה כמו אלה כמוסות הצביע
אשר הקצוות שלהם הופיע.
ממשיכים לעלות את הסיפורים של אמפיתיאטרון זה של ארמונות פרושים מרחוק
על הקרקע, אחרי חציית הגיא העמוק חלולה של הגגות ב
טאון, אשר סימנה את המעבר של רי
סן אנטואן, העין הגיעו לבית של אנגולם, בנייה המכריע של רבים
עידנים, שם היו חלקים חדשים לחלוטין לבנה מאוד, אשר נמס לא טוב
לתוך כל מאשר כתם אדום על כפיל כחול.
עם זאת, גג מחודד להפליא הנעלים של הארמון המודרני, סמור
עם מרזבים מגולף, מכוסות בסדינים של עופרת, שם מפותל אלף פנטסטי
ערבסקות של incrustations הנוצץ של
ברונזה מוזהב, כי גג, דמשק כך בסקרנות, זינק כלפי מעלה בחינניות מן
בעיצומו של חורבות החומה של המבנה העתיק, אשר מגדלי ענק עתיקים,
מעוגל לפי גיל כמו חביות, שוקע יחד
עם זקנה, קורעות את עצמם מלמעלה למטה, דמה הבטן הגדולה
מכופתרת. מאחורי עלה יער של צריחים של
Palais des Tournelles.
לא להציג בעולם, או ב Chambord או האלהמברה, קסם יותר,
אוויר, קסום יותר, מאשר בסבך של צריחים, מגדלי פעמונים זעירים, ארובות,
מזג האוויר סכינים, מדרגות מתפתל, פנסים
שדרכו אור היום עושה את דרכו, אשר נראה לגזור על מכה, ביתנים,
ציר בצורת צריחים, או, כפי שכונו אז, "tournelles," כל השונה ב
צורה, גובה, ואת היחס.
אחד היה בולט זה אבן ענקי השחמט-Board.
בצד ימין של Tournelles, כי מסבך של מגדלי ענק, שחור כדיו, ריצה
זה לתוך זה וקשר, כביכול, על ידי החפיר מעגלי; העופל כי לשמור, הרבה יותר
מנוקבת פרצות מאשר עם חלונות;
כי הגשר, העלה תמיד, כי portcullis, תמיד הוריד, - הוא
הבסטיליה.
אלה מיני מקורי שחור הפרויקט בין החומות, ואשר לך
לקחת ממרחק להיות פיות המערה, הם תותחים.
מתחת להם, למרגלות המבנה האדיר, והנה פורט סנט אנטואן,
קבור בין המגדלים שני חלקיה.
מעבר Tournelles, ככל הקיר של שארל החמישי, פרושים, עם עשיר
תאים של ירק ושל פרחים, שטיח קטיפה של אדמות מעובדות ועל המלוכה
פארקים, בעיצומו של איזה מהם
מוכר, על ידי מבוך של סמטאות עצים, הגן המפורסם דדלוס אשר
לואיס XI. נתן Coictier.
המצפה של הרופא עלה מעל המבוך כמו עמוד בודד גדול,
עם בית קטן עבור הון. Astrologies האיום התרחש, כי
מעבדה.
יש היום היא כיכר רויאל.
כאשר יש לנו רק אמר, הרבעון של הארמון, אשר יש לנו רק השתדל
לתת לקורא מושג כלשהו על ידי המציין רק את הנקודות הראשי, מילאה את הזווית
אשר הקיר צ'ארלס של ו 'עשה עם הסיין במזרח.
במרכז העיר נכבשה על ידי ערימה של בתים האוכלוסייה.
זה היה שם, למעשה, כי שלושה גשרים פלטה על הגדה הימנית, ו
גשרים להוביל לבניית בתים במקום ארמונות.
זה הקהל של משכנות בורגני, צמודות בכוורת כמו התאים,
היה יופי משלו. זה עם גגות הון כמו
גלי הים - הם מפוארת.
ראשית ברחובות, שלובות מסובכת, יצרו מאות דמויות משעשעות ב
לחסום; סביב כיכר השוק, זה היה כמו כוכב עם אלף קרניים.
Rues סן דני ו - סן מרטין, עם השלכות אינספור שלהם, השושנה האחת
אחרי, עצים אחרים כמו השילוב סניפים שלהם; ואז ומפותל
קווים, Rues de la Platrerie, de la
Verrerie, de la Tixeranderie וכו ', שוטטו על פני כל.
היו גם מבנים קנס אשר פילח את הגלים של הים מאובן של
גמלונים.
בראש של aux פונט Changeurs, מאחורי איזה מהם וראיתי את הסיין קצף
מתחת לגלגלים של Meuniers aux פונט, לא היה Chalelet, כבר לא
מגדל הרומית, כמו תחת יוליאנוס
הכופר, אך מגדל הפיאודלית של המאה הי"ג, ושל אבן כך קשה
כי גרזן לא יכול להתנתק כל כך הרבה כמו עובי של אגרוף ב
שטח של שלוש שעות, לא היה עשיר
בכיכר מגדל הפעמונים של סן ז'אק דה לה באטליז, עם זוויות שלה כל מקציף
עם גילופים, כבר ראוי להערצה, למרות שזה לא היה נגמר ב החמש עשרה
המאה.
(זה היה חסר, בפרט, ארבע מפלצות, אשר עדיין יושבת היום על
בפינות הגג שלו, יש את האוויר של כל כך ספינקסים רבים שאינם גורסים חדשים
פריז את החידה של פריז העתיקה.
Rault, הפסל, רק להציב אותם בעמדה בשנת 1526, והוא קיבל עשרים
פרנק על המאמצים שלו.)
היה Maison-aux-Piliers, בית עמוד, על פתיחת המקום כי דה
Greve אשר נתנו לקורא מושג כלשהו, לא היה Saint-Gervais, אשר
מול "בטעם טוב" מאז מפונק;
סנט מרי, אשר העתיק קשתות מחודדות וקשתות היו עדיין כמעט עגול, Saint-Jean,
מגדל מפואר אשר היה ידוע, היו שם עשרים מונומנטים אחרים, אשר
לא בוז לקבור פלאים שלהם בתוהו ובוהו של שחור, עמוק ברחובות צרים.
הוסף חוצה אבן מגולפים, מפוזרים ביד נדיבה יותר מאשר דרך הריבועים
אפילו תלייה: בית הקברות של חפים מפשע, אשר אדריכלי החומה יכול
ניתן לראות מרחוק מעל הגגות;
עמוד הקלון של השווקים, שראשו היה גלוי בין שתי ארובות של דה רו
la Cossonnerie; את הסולם של Croix-du-Trahoir, שחור מרובע שלה תמיד עם
אנשים; הבניינים מעגלי החיטה
מארט, שברי החומה העתיקה של פיליפ אוגוסטוס, אשר יכול להיעשות כאן
ושם, טבע בין הבתים, מגדליה כרסם ידי קיסוס, שעריה חרב,
עם מותח מתפורר מעוות של
הקיר; הרציף עם חנויות אלף שלה, מטרים קנקר הדמים של שלו; הסיין
הקשו עם סירות, מן au נמל Foin לנמל-l'Eveque, ולא תהיה לך
תמונה מבולבלת של מה trapezium המרכזי של העיר היה כמו ב 1482.
עם אלה 2 / 4, אחד המלונות, שני בתים, התכונה השלישית של
היבט שהציג העיר היה אזור ארוכה של מנזרים, הגובל בו כמעט
את כל ההיקף שלה, מן
עולה השמש השוקעת, וכן, מאחורי מעגל של ביצורים אשר מוקף
בפאריס, הקים המתחם הפנימי השני של המנזרים, הקפלות.
לפיכך, מיד הסמוך לפארק דה Tournelles, בין Rue Saint-Antoine
ואת ויל Rue du בית המקדש, שם עמד סנט קתרין, עם העצומה שלה
אדמות מעובדות, אשר הופסקו רק על ידי קיר של פריז.
בין הישן לבין החדש Rue du בית המקדש, היה בית המקדש, קבוצה של אפל
מגדלים, נשגב, זקוף, מבודד באמצע המתחם, עצום חרכי ירי.
בין Rue נוב-du-הבית ברחוב סן מרטין, היה מנזר סן
מרטין, בעיצומו של הגנים שלו, כנסייה מבוצרת מעולה, אשר המחוך של
מגדלים, אשר נזר של מגדלי פעמונים,
הניב בכוח והדר רק סן ז'רמן דה פרה.
בין Rue Saint-Martin ו Rue Saint-Denis, להפיץ את המתחם של
Trinite.
לבסוף, בין רחוב סן דני, ואת Rue Montorgueil, עמד Filles-Dieu.
מצד אחד, גגות נרקבים המתחם סלול של דה קור ניסים יכול להיות
descried.
זו היתה טבעת טמא היחיד שהיה קשור בשרשרת כי אדוק של המנזרים.
לבסוף, תא הרביעי, מתח את עצמו החוצה למסכת
של גגות על הגדה הימנית, ואשר כבשו את זווית המערבי של
המתחם, ועל גדות הנהר למטה
זרם, היה מקבץ טרי של ארמונות מלונות נצמד על בסיס של
הלובר.
הלובר הישן של פיליפ אוגוסטוס, כי המבנה העצום אשר התאושש נהדר מגדל
על זה שלוש ועשרים מגדלי הראשי, ולא מניח את מגדלי פחותה, נראה מן
המרחק להיות מעוגנת הגותי
גגות d'Hotel Alencon, ואת Petit-בורבון.
זה המפלצת של מגדלים, אפוטרופוס ענק של פריז, עם ראשי עשרים וארבע שלה,
תמיד זקוף, עם הירכיים המפלצתיים שלו, טעון או מדורגים עם צפחות, וכל
הזרמת עם השתקפויות מתכתיים,
הסתיים עם אפקט נפלא את התצורה של העיר לכיוון מערב.
וכך לחסום עצום, אשר שהרומאים קראו iusula, או האי, של בורגנים
בתים, ולצדו מימין ומשמאל על ידי שני בלוקים של ארמונות, הוכתר, אחד
על ידי הלובר, השני על ידי Tournelles,
על גבול הצפון על ידי חגורת ארוכה של מנזרים מתחמים מעובדות, כל
התמזגה ו נמס יחד בתצוגה אחת, על אלפי המבנים הללו,
גגות רעפים אשר אמור שהותוו על
זה פנטסטי רשתות רבות כל כך, מגדלי פעמון, מקועקע, מחורצים,
מקושט עם להקות מעוות, של ארבע וארבעים כנסיות בגדה הימנית;
רבבות ברחובות לחצות, כי על הגבול
צד אחד, מארז של קירות נשגבים עם מגדלים מרובעים (כי האוניברסיטה לא
מגדלים עגולים); מצד שני, הסן, לחתוך על ידי גשרים, ונושאת על החזה שלה
שפע של סירות, והנה העיר של פריז במאה החמש עשרה.
מעבר לחומות, כפרים פרבריים כמה לחוצים על השערים, אבל פחות
רבים מפוזרים יותר מאלה של האוניברסיטה.
מאחורי הבסטיליה היו שם עשרים בקתות התקבצו סביב סקרנים
פסלים של Croix-Faubin ואת תמוכות המנזר של סן
אנטואן דה אליזה, ואז Popincourt, איבד
בין שדות החיטה, ואז לה Courtille, כפר העליזים של חנויות יין, כפר של
סן לורן עם הכנסייה שלו, אשר מגדל פעמון, מרחוק, נראה להוסיף את עצמו
המגדלים הצביע של Porte Saint-
מרטין; Faubourg Saint-Denis, עם המתחם הגדול של Saint-Ladre; מעבר
שער מונמארטר, גראנג', Bateliere, מוקף קירות לבנים, מאחורי זה, עם
שלה גירי המדרונות, מונמארטר, אשר
אז כמעט כנסיות רבים כמו טחנות רוח, ואשר שמרה רק טחנות רוח, עבור
החברה כבר לא דורש דבר מלבד לחם לגוף.
לבסוף, מעבר הלובר, Faubourg Saint-Honore, ניכר כבר כי
זמן, ניתן היה לראות מתיחה משם אל השדות, ופטיט-Bretagne נוצץ
ירוק, Marche aux Pourceaux
הפצת בחו"ל, שבמרכזה תפח המנגנון נורא המשמש רותחים
זייפנים.
בין la Courtille ואת סן לורן, העין שלך כבר הבחין, על הפסגה
הבכיר כורע בתוך המדבר המישורים, מעין מבנה שדמה
ממרחק שדרת עמודים הרוס, רכוב
על מרתף עם הקמתו מעורטלת.
זו לא הייתה הפרתנון, מקדש ולא של צדק האולימפיים.
זה היה למונפוקו.
עכשיו, אם ספירה של מבנים רבים כל כך, סיכום כפי שכבר השתדל
לעשות את זה, לא התנפץ במוחו של הקורא את התמונה הכללית של פריז הישנה, כפי שאנו
יש לבנות את זה, נוכל לשחזר את זה בכמה מילים.
במרכז, האי של העיר, כפי שמזכיר להקים צב ענק,
ולזרוק את הגשרים עם אריחים עבור קשקשים, כמו הרגליים מתחת האפור שלה
פגז של גגות.
בצד שמאל, trapezium חברת מונוליטי, צפופה, סמר, של האוניברסיטה;
בצד ימין, בחצי עיגול הגדול של העיר, הרבה יותר intermixed עם גינות
מונומנטים.
שלושה רחובות, עיר, באוניברסיטה, בעיירה, מנומרת עם רחובות רבים מספור.
מעבר לכל, הסיין, "הסיין לטפח, אמא", כמו אומר האב דו Breul, חסום
עם האיים, גשרים, וספינות.
הכול על מישור עצום, מטולאים אלף מיני חלקות מעובדות, נזרע
עם כפרים בסדר.
בצד שמאל, איזי, Vanvres, Vaugirarde, Montrouge, Gentilly, עם מגדל עגול שלה
ומגדל מרובע שלה, וכו '; על אחרים ימין עשרים, מן Conflans ל-Ville
l'Eveque.
באופק, גבול של גבעות מסודרים במעגל כמו שפת האגן.
לבסוף, הרחק מזרחה, ונסן, ומגדלים שבעה שלה מרובע ל
בדרום, Bicetre וצריחים הצביע שלה; מצפון, סן דני ועל הצריח שלה, כדי
, מערבית סנט קלאוד העופל שלה לשמור.
כזה היה פריס אשר העורבים, שחי 1482, נגלה מן פסגות
מגדלי נוטרדאם.
עם זאת, אמר וולטיר של העיר, כי "לפני לואי הארבעה עשר., אבל זה דיבוק
four מונומנטים בסדר ": את הכיפה של הסורבון, Val-de-Grace, המודרני
הלובר, ואני לא יודע מה הרביעי היה-לוקסמבורג, אולי.
למרבה המזל, היה וולטיר מחברת "קנדיד" למרות זאת, ולמרות
זה הוא, בין כל האנשים שיש להם בזה אחר זה בסדרה ארוכה של
האנושות, את מי יש ברשותו הטוב ביותר לצחוק שטני.
יתר על כן, זה מוכיח שאפשר להיות גאון בסדר, ובכל זאת להבין דבר
אמנות על מי שאינו שייך.
לא מולייר לדמיין שהוא עושה רפאל ומיכאל אנג'לו, גדול מאוד
כבוד, על ידי קורא להם "אלה Mignards גילם?"
הבה נחזור לפריז כדי המאה החמש עשרה.
זה לא היה אז רק עיר יפה, היא הייתה עיר הומוגנית, אדריכלית
המוצר ההיסטורית של ימי הביניים, כרוניקה באבן.
זו היתה עיר נוצרו שתי שכבות בלבד; שכבת רומנסקי ואת השכבה גותית;
עבור השכבה הרומית נעלמה לפני זמן רב, למעט המרחצאות חמים
של ג'וליאן, שם הוא עדיין פירסינג דרך קרום עבה של ימי הביניים.
באשר שכבת סלטיק, דגימות לא היו עוד אפשר למצוא, גם כאשר שוקע
בארות.
חמישים שנה מאוחר יותר, כאשר הרנסנס החלו להתערבב עם אחדות זו שהיתה
חמור כל כך, ועם זאת כל כך מגוונת, מסנוור את המותרות של הפנטזיות שלו מערכות, שלה
debasements של רומי עגול קשתות, יוונית
עמודות, ובסיסים גותי, פיסול שלה שהיה כל כך רך כל כך אידיאלי, שלה
הטעם המיוחד של ערבסקות עלי קוציץ, הפגאניות האדריכלי,
עכשווי עם לותר, פריז, היה
אולי, עדיין יפה יותר, אם כי פחות הרמוני לעין, ואל
מחשבה.
אבל זה רגע נפלא נמשך רק לזמן קצר; הרנסנס לא היה
ללא משוא פנים, זה לא להסתפק הבניין, הוא רוצה להשמיד, זה נכון
כי נדרש לחדר.
כך גותית בפריז הושלמה רק לרגע.
סן ז'אק דה לה באטליז בקושי הושלמה כאשר הריסת
בן הלובר החלה.
לאחר מכן, העיר הגדולה הפך מעוות יותר כל יום.
גותית בפריז, שמתחתיו הרומית בפריז נמחק, נמחק מצידה, אבל יכול
כל אחד אומר מה בפאריס החליף אותו?
יש את פריז של קתרין דה מדיצ'י ב הטילרי; - פאריס של המלך הנרי השני,.
במלון דה ויל, שני המבנים עדיין טעם משובח; -. פאריס של אנרי הרביעי, ב
כיכר רויאל: חזיתות הלבנים עם
אבן פינות, וגגות אמור, בשלושה בתים צבעוניים; - פריז של לואי XIII,.
ב Val-de-Grace: ארכיטקטורה כתוש גוץ, עם קמרונות כמו סל
ידיות, ומשהו שלא תתואר סיר
כרסתן בעמודה ו גוץ בכיפה; - פאריס של לואי הארבעה עשר, ב.
Invalides: מפואר, עשיר, מוזהב, קר; - פאריס של לואי החמישה עשר, Saint-סולפיס.:
volutes, של קשרים, עננים סרט,
אטריה ו chiccory עלים, כל אבן - פריז של לואי השישה עשר, ב.
הפנתיאון: פטרוס הקדוש ברומא, להעתיק קשות (המבנה הוא הרעיף במבוכה יחד,
אשר לא תוקן הקווים שלה); -
פריז של הרפובליקה, בבית הספר לרפואה של: טעם היוונית והרומית העניים,
הדומה הקולוסיאום או הפרתנון כמו החוקה של השנה
. III, דומה לחוקי מינוס, - היא
קרא באדריכלות, "Messidor" טעם; - פאריס של נפוליאון מניחים את
ונדום: זה אחד הוא נשגב, טור של ארד עשוי התותחים; - פאריס של
שיקום, על הבורסה: לבן מאוד
העמודים התומכים אפריז חלקות מאוד; כולו הוא מרובע עלתה עשרים
מיליונים.
כדי שכל אחד המונומנטים האלה יש מאפיין מחובר על ידי הדמיון של טעם,
אופנה, והגישה, מספר מסוים של בתים פזורים ב שונות
רבעים אשר בעיני
מומחה מבחין בקלות ו מספקת עם תאריך.
כאשר אחד יודע איך תראה, אתה מוצא את רוח המאה, ואת הפיזיונומיה של
מלך, אפילו מקוש על הדלת.
פריז של ימינו יש אם כן, לא הפיזיונומיה בכלל.
זהו אוסף של דגימות של מאות רבות של שנים, ואת מיטב נעלמו.
ההון גדל רק בבתים, ומה הבתים!
בקצב שבו בפריז כעת בהליך, יהיה להתחדש כל
חמישים שנה.
לכן המשמעות ההיסטורית של הארכיטקטורה שלה הוא להיות נמחק כל יום.
אנדרטאות נעשים יותר ויותר נדירים, ואף אחד אינו רואה אותם אפף בהדרגה,
על ידי המבול של בתים.
אבותינו היו פריז של אבן; בנינו יהיה אחד של טיח.
ככל המונומנטים מודרני חדש בפריז חוששים, היינו בשמחה לקבל פטור
מלהזכיר אותם.
זה לא שאנחנו לא מעריצים אותם כמו שהם ראויים לו.
Sainte-Genevieve של מ Soufflot בהחלט את העוגה הטובה ביותר סבוי כי יש
פעם נעשו באבן.
ארמון של לגיון הכבוד הוא גם קצת מכובד מאוד של בצק.
כיפת בשוק החיטה היא כובע הרכיבה אנגלית, בקנה מידה גדול.
המגדלים של סן סולפיס שני קלרינטים ענק, בצורת הוא טוב כמו כל
אחרים; הטלגרף, העווה את פניו המעוותים, טפסים תאונה להערצה על
הגגות.
סן רוש יש דלת אשר, עבור פאר, ניתן להשוות רק לזו של
סנט תומס ד 'אקן. יש, גם, צליבה בתבליט גבוה,
במרתף, עם השמש של עץ מוזהב.
דברים אלה הם נפלאים למדי. פנס של המבוך של Jardin
des Plantes גם מתוחכם ביותר.
באשר ארמון של הבורסה, אשר כמו אל יווני העמודים שלו, רומן של
קשתות סבב דלתותיו וחלונותיו, הרנסנס מכוח שטוח שלה
קמרון, היא ללא ספק נכונה מאוד
אנדרטה טהור מאוד; ההוכחה היא שזה עטור בעליית הגג, כמו מעולם לא היה
ראו באתונה, קו יפה, ישר, שבור בחינניות פה ושם
במכנסי הצינור.
נוסיף, כי אם זה על פי הכלל כי הארכיטקטורה של בניין צריך
להתאים את מטרתו בצורה כזאת, כי לצורך כך יהיה מיידי
לכאורה מבחינת עצם
הבניין, אי אפשר להיות יותר מדי מופתע מבנה שעשוי באדישות -
ארמונו של מלך, תא של קומונות, עיירה, אולם, מכללה, רכיבה
בית ספר, אקדמיה, מחסן, משפט
בית, מוזיאון, צריפים, קבר, בית מקדש, או תיאטרון.
עם זאת, Exchange. המבנה צריך להיות יתר על כן, מתאים
לאקלים.
זה אחד הוא נבנה כנראה במפורש שמי קר וגשום שלנו.
יש לו גג שטוח כמעט כמו גגות במזרח, הכוללת גורף את הגג
בחורף, כאשר יורד שלג, וכמובן גגות עשויים להיסחף.
באשר מטרתו, אשר אנו רק דיבר, זה ממלא אותו פלא, היא בורסה
בצרפת זה היה מקדש ביוון.
נכון האדריכל היה עסקה טובה של צרות על מנת להסתיר את פניו השעון,
אשר היה הורס את הטוהר של קווים דקים של החזית, אבל, על
מצד שני, יש לנו את העמודים אשר
עיגולים סביב המבנה ותחת אשר, על ימים של טקס דתי גבוה,
תיאוריות של מניות הברוקרים ואת החצר המסחר ניתן לפתח כל כך
מלכותית.
אלה הם מבנים מעולה מאוד.
תנו לנו להוסיף כמות נאה של רחובות, משעשע, ומגוונים, כמו דה ריבולי, ו
אני לא ייאוש של פריז מציגים את העין, כאשר צפו בלון, כי
העושר של הקו, כי העושר של הפרטים,
כי המגוון של היבט, כי משהו גרנדיוזי של פשוטה, לא צפוי
היפה, המאפיינת בודק-Board.
עם זאת, ראוי להערצה כמו פאריס של היום כדי אולי נראה לך, לשחזר את פריז
במאה החמש עשרה, קוראים את זה לפני שאתה במחשבה; להסתכל לשמיים לרוחב
כי ביער המפתיעה של המגדלים, מגדלים,
ומגדלי פעמונים, פרושים במרכז העיר, דמעה בנקודת
איים, לקפל את הקשתות של הגשרים, הסיין, עם ירוק וצהוב הרחב
מרחבים, משתנה יותר מאשר העור של
נחש, פרויקט בבירור נגד אופק תכלת את הפרופיל של גותית עתיקה זו
בפריז.
הפוך את קווי המתאר שלו לצוף בתוך ערפל של החורף אשר נצמד ארובות הרבים;
להטביע אותו לילה עמוקה לצפות במחזה מוזר של אורות וצללים בכך
מבוך קודרות של המבנים; להטיל עליו
קרן אור אשר תהא במעורפל מתאר אותו ולגרום לצאת מן הערפל
ראשי הגדולה של המגדלים, או לקחת את הצללית השחורה שוב, להחיות עם צל
אלף זוויות חדות של המגדלים ושל
גמלונים, ולהפוך אותו להתחיל שיניים יותר לסת של כריש נגד בצבע נחושת
השמים במערב, - ואז להשוות.
ואם אתה רוצה לקבל העיר העתיקה רושם שבה המודרני
לא ניתן עוד לספק לך, לטפס - בבוקרו של חג כמה גדול, מתחת
השמש העולה של חג הפסחא או של חג השבועות -
לטפס על הנקודה כמה גבוהות, מאין לך פקודה ההון כולו; ולהיות נוכח
על התעוררות של פעמוני.
הנה, בהינתן האות משמים, שכן השמש אשר נותן את זה, כל אלה
כנסיות אשפת בו זמנית.
ראשית לבוא שבץ מפוזרים, רץ מהכנסייה אחד למשנהו, כאשר מוסיקאים
לתת אזהרה כי הם עומדים להתחיל.
ואז, בבת אחת, והנה - בשביל זה נראה לפעמים כאילו האוזן גם ברשותו
המראה שלה, - והנה העולה כל מגדל הפעמון, משהו כמו טור של
קול, ענן של הרמוניה.
ראשית, את הרטט של פעמון אחד עולה ישר כלפי מעלה, טהורים, כביכול,
מבודדים מן האחרים, אל שמי הבוקר נפלא, ואז, לאט לאט, כמו
הם להתנפח הם ממיסים יחד, מתערבבים, הם
אבדו זה לזה, להתאחד במופע מרהיב.
זה כבר לא משהו, אבל מסה של תנודות מצלצל ללא הרף וישלח
מן מגדלי פעמונים רבים; צף, ונע, גבולות, מסתחרר על העיר,
ומאריך הרבה מעבר לאופק מעגל מחריש אוזניים של תנודות שלה.
עם זאת, זה ים של הרמוניה אינו תוהו ובוהו; גדולה ועמוקה ככל שתהיה, יש
לא איבד את שקיפותו, אתה והנה בפיתולי כל קבוצת פתקים אשר
בורח מגדלי פעמונים.
אתה יכול לעקוב אחר הדיאלוג, לסירוגין קבר וצווחני של הטרבל והבס, אתה
אפשר לראות את הקפיצה אוקטבות ממגדל אחד למשנהו; לך לצפות בהם באביב ושוב,
אור מכונף, ושורקים, מן
כסף פעמון, ליפול, שבורה צולע מן הפעמון של עץ; אתה מעריץ שלהם ב
בתוך מכלול עשיר, אשר ללא הרף עולה מחדש עולה שבעת פעמוני
Saint-Eustache; אתה רואה אור מהיר
הערות החוצים אותו, בביצוע שלוש או ארבע זיגזגים זוהר, ונעלם כמו
הברקים.
ולנסוע היא כנסיית סן מרטין, זמר צווחני, סדוק, מחוספס כאן
קול עגום של הבסטיליה, בקצה השני, מגדל גדול של הלובר, עם
הבס שלו.
המלוכה צלצול של מפזר הארמון מכל עבריו, ללא הרפיה,
וסלסולים זוהרת, שעליה נופלים, במרווחי זמן קבועים, משיכות כבד
את מגדל הפעמונים של נוטרדאם, מה שהופך אותם הניצוץ כמו הסדן תחת הפטיש.
בהפסקות אתה והנה מעבר של קולות וצורות כל אשר מקורם
צלצול משולש של סן ז'רמן דה פרה.
ואז, שוב, מפעם לפעם, זה המונית של קולות הנשגב פותח ונותן המעבר
את פעימות של אווה מריה, אשר פורצת וניצוצות כמו נוצת האנפה שעל הכובע של
הכוכבים.
למטה, במעמקי מאוד של הקונצרט, אתה במבוכה להבחין הפנים
מזמרים הכנסיות, אשר נושף דרך הנקבוביות רוטט שלהם
מקומרים וגגות.
אמן זה אופרה שבה הוא שווה את הטרחה של הקשבה.
בדרך כלל, את הרעש אשר נמלט מפריז ביום הוא מדבר העיר, על ידי
בלילה, הוא נושם העיר, במקרה זה, היא שרה בעיר.
להטות אוזן, אם כן, בקונצרט של מגדלי פעמונים, המפוזרים על פני כל אוושה של חצי
מיליון גברים, את הקינה הנצחי של הנהר, breathings אינסופי של הרוח,
רביעיה חמורה והמרוחקת
יערות מסודרים על הגבעות, באופק, כמו ערימות ענק של איבר
צינורות; לכבות, כמו בצל וחצי, כל מה צרוד מדי צורם מדי על
מרכזי צלצול, ולומר אם אתה יודע
דבר בעולם עשיר יותר שמחה, זהוב יותר, מרהיב יותר, מאשר זה
ההמולה של פעמונים פעמוני; - מאשר תנור כזה של מוזיקה, - מאלה 10,000
קולות חצופים מזמרים בו זמנית
החלילים של אבן, 300 מטרים, - מאשר בעיר שבה כבר לא
אבל שום דבר תזמורת, - מ סימפוניה זו אשר מייצרת רעש
הסערה.