Tip:
Highlight text to annotate it
X
אדמס: שלום, YouTube.
שמי הוא מקסין קווק-אדמס,
ואני הכנרת הראשית בתזמורת הסימפונית של לונדון.
זוהי כיתת אמן
לכינור עבור התזמורת הסימפונית של YouTube.
אם אתם מתכננים להשתתף באודישן לתזמורת
ביום כלשהו בעתיד או בקרוב מאוד,
אפשר להיות בטוחים ב-99.9%
שיבקשו מכם לנגן את הפרק הראשון
של קונצ'רטו של מוצארט.
זהו נתון מוחלט בכל מקום בעולם,
לכן אני מקווה שהעצות שאתן יעזרו לכם.
בחרתי בקונצ'רטו בלה מז'ור,
כיוון שלדעתי הפתיחה
היא קצת יותר מסובכת מהקונצ'רטו בסול ורה מז'ור,
שאותם אתם מתחילים כמעט מיד.
הקונצ'רטו בלה הוא קצת יותר מורט עצבים,
וכן, כולנו הופכים לעצבניים,
לכן אין שום דבר להתבייש בו מהבחינה הזו,
אך אני מקווה שאוכל להרגיע אתכם.
ובכן, בפתיחה עצמה,
שמעתם הרגע את הנגינה של
התזמורת או של המלווה.
[קונצ'רטו מספר חמש של מוצארט]
ולאחר מכן, בקטע הסולו,
עליכם לבחור שני צלילים בלי שום התראה מוקדמת
ביופי רב,
והצליל צריך להיות צלול מאוד.
זה לא קל במצב מלא מתח כמו אודישן,
אך הדבר החשוב ביותר שעליכם לזכור
הוא שברבע התו השלישי,
המלווה עומד להיכנס,
וצריך להיות לו מושג ברור לגבי הטמפו.
קל מאוד, ושמעתי את זה
פעמים רבות באודישנים
לכנרים למצוא את עצמם
בשני רבעי התו הראשונים האלה
ופשוט להיאחז בהם לנצח,
וזה לא באמת מה שמוצארט כתב,
לכן עליכם ממש להשגיח שהאדג'יו הזה יזרום.
הוא לא צריך להיות איטי כל כך,
ולדעתי קל יותר לנגן אותו
אם אתם לא נצמדים לנגינה איטית מאוד.
לכן כשמדובר במשהו כזה, אף שהוא מסוגנן
ייתכן שתרצו להוסיף רעיונות משלכם.
[קונצ'רטו מספר חמש של מוצארט]
זהו החלק הקשה שעבר.
לכן ודאו שתתנו למלווה
פעימה לא מוטעמת טובה,
כי הסיכויים הם שבאודישן,
אולי יהיה לכם מספיק מזל כך שתוכלו להביא מלווה משלכם,
אך ייתכן שלא תהיה לכם אפשרות כזו,
ואתם עלולים בעצם לנגן עם מישהו
בפעם הראשונה באודישן.
לכן ודאו שתתנו להם פעימה לא מוטעמת חזקה בתיבה 46.
וזכרו, שמרו את הטרילים בזמן.
אל תנסו לבצע חזרות רבות מדי.
זה פשוט לא עובד,
ובסוף תעכבו את הטמפו.
לכן אני מקווה שאדגים לכם את זה.
[קונצ'רטו מספר חמש של מוצארט]
כעת ברצוני לדבר אתכם
על הקטע שמופיע בהמשך הפרק.
זהו הקטע הניגודי.
ייתכן שיהיה עליכם לנגן רק
את הפרק הראשון מקונצ'רטו של מוצארט באודישן,
ותרצו שאנשים יראו את טווח הנגינה שלכם.
זוהי ההזדמנות שלכם
להיות קצת יותר רומנטיים במוסיקה,
בגדר הסביר.
כיוון שברור, עדיין מדובר במוצארט,
אך ברור שתוכלו לנגן בהרבה יותר אספרסיבו,
ולהציג גוונים רבים ושונים בנגינה.
כעת, בהתאם למהדורה שברשותכם של מוסיקה זו,
סביר להניח שתיבה 135
מופיעה כפורטה, ולאחר מכן הקטע הבא הוא הד.
אני אישית מעדיפה לנגן את זה הפוך,
כי לדעתי חזק יותר
לעבור לטוטי הגדול לפני הסיכום
עם אקורד פורטה,
כי אין דבר גרוע יותר
מלנסות לדגדג את זה בפיאנו,
אך ברור שהדבר תלוי בכם,
ואתם תקבלו החלטה משלכם.
הפתיחה עצמה של הסימפוניה
היא פורטה פיציקאטו גדול.
לדעתי, פיציקאטו הוא משהו
שלעתים קרובות לא מלמדים אותנו כראוי,
ולפעמים יכול להישמע די מגעיל,
אם הציפורניים מתחילות להפריע.
הגישה שאני מעדיפה בפיציקאטו כאן
היא לעבור לקצה של צוואר הכינור
וללטף למטה לכיוון היד השמאלית.
אם תנסו בכיוון השני,
בסוף, בדרך כלל, נתפסת ציפורן או משהו כזה.
בדרך הזו, תקבלו צליל גדול וחזק שיהיה צליל עגול.
הוא לא חייב להיות צליל ענק,
כיוון שיהיו
המוני אנשים שינגנו אותו בתזמורת,
לכן עליכם להיות מודעים לכך.
כעת, המשפט הפותח, לדעתי,
אמור להמשיך עד לתיבה התשיעית,
במקום -- ולדעתי זה די קל
לחשוב שהוא מסתיים בתיבה הרביעית,
אך אני חושבת שהוא אמור להישמע כך.
[סימפוניה מספר ארבע של מנדלסון]
זהו הקטע לכינורות הראשונים,
והוא ממש מקסים,
אך למעשה הוא די מסובך,
כי הוא קפדני כל כך.
קצת כמו לסרוג סוודר או משהו כזה.
הדבר החשוב ביותר הוא לנסות ולהקפיד שהוא יהיה ממש חלק,
וכמו כן, להקפיד שהוא יהיה פשוט.
הפוזיציה הראשונה ממש טובה ברוב הקטע הזה,
והפוזיציה השנייה, למעשה--
אני יודעת שאנחנו לא אוהבים לנגן בפוזיציה השנייה,
אך היא ממש תעזור מאוד כאן.
וגם שמרו שהוויברטו יהיה מינימלי.
ייתכן שמנצחים מסוימים יבקשו מכם לנגן בלי ויברטו,
וזה מצב ממש קיצוני, אבל זה קורה.
אך לדעתי זה בהחלט עוזר
לנסות לא להיות רומנטי מדי בקטע הזה.
[סימפוניה מספר תשע של בטהובן]
אני מקווה שכל זה עזר לכם,
ונהניתי מאוד להיות כאן ולעזור לכם,
לכן, תודה רבה, ממני,
ואני מקווה שנתראה בקרוב.
להתראות.